Dieses selbst betitelte Album gehört zu jenen unsäglichen Veröffentlichungen, die sich Frontiers Records im Laufe eines Jahres immer wieder erlauben, als müssten sie auf Gedeih und Verderb vier bis fünf Releases pro Monat vorweisen: CREYE sind nichts weiter als die zigste austauschbare Melodic-Rock-Band, deren skandinavische Herkunft so offensichtlich erscheint wie ihr unangenehmer Projektcharakter.

Gründer und Gitarrist Andreas Gullstrand hat ein paar findige Mitstreiter um sich geschart und fast drei Handvoll Setzkasten-Nummern zusammengestückelt, das Ganze ordentlich produziert und sicherheitshalber Außenstehende beim Songwriting konsultiert, namentlich Ulrick Lönnqvist (Sahara, Code Red, Jim Jidhed), Erik Wiss (auch Produzent der Scheibe), Sören Kronqvist (Sunstorm, Find Me, One Desire), Mike Palace (Palace, Kryptonite) und Hal Marabel (Bad Habit, Arena, Mad Invasion).

Darum braucht man nicht darüber zu staunen, dass das Resultat nach einer Mischung aus alledem klingt. Die Schweden geben sich betont Eighties-orientiert, Organist Joel Selsfors' Keyboardspiel nimmt eine zentrale Rolle ein, und in puncto Hooks steht das Material den drei CREYE-Songs von 2017, die in Form einer EP den Anstoß zum Plattenvertrag gaben, in nichts nach. Das Dumme daran? Wirklich alle sind untereinander austauschbar.

Statt Sänger Robin Jidhed steht mittlerweile August Rauer an er Spitze des Sextetts aus Malmö, aber das ist so egal wie anscheinend auch die Wahl, die Gullstrand beim Betiteln traf. Unter den Tracks befinden sich mit 'Christina' (Stichwort 'Rosanna') tatsächlich auch ein akustischer Toto-Wiedergänger und Totalausfall-Geplätscher ('Love Will Never Die') mit dem Potenzial, auch in den Schlagersendungen der regionalen Fernsehprogramme in Deutschland stattzufinden.

Und wenn das keine Schande für eine "Rock"-Band ist, weiß ich es auch nicht …

FAZIT: CREYE sind zur Band gewordene Konfektionsware: auf einen Markt zugeschnitten, dessen Konsumenten anscheinend vielzähliger sind als gedacht - andernfalls würden Frontiers Stoff wie diesen oder die artverwandten H.E.A.T. sicherlich nicht in inflationär häufiger Frequenz herausbringen, arg vorhersehbar, weil krampfhaft auf Eingängigkeit gebürstet … und ein Fall für die Grabbelkiste. wenigstens spielen die Herren aber live; vielleicht handelt es sich doch nicht bloß um ein weiteres aseptisches Studioprojekt …